O universo numa casca de noz, Stephen Hawking (2001)

A proposta de Stephen Hawking em O universo numa casca de noz é explicar com uma linguagem acessível e várias imagens os princípios que controlam o universo. Teoria da relatividade, mecânica quântica, princípio da incerteza, viagem no tempo, buraco negro e tantos outros pormenores são abordados por Hawking de forma bem-humorada.

Mas o bom humor do físico não é o suficiente para tornar o conteúdo do livro totalmente digerível para quem vive distante do mundo das Exatas. Quanto às ilustrações, a edição de bolso (Ed. Nova Fronteira – Saraiva de Bolso) tem imagens pequenas e não coloridas, tornando mais frustrante a leitura.

W&G s01e10 – The Big Vent

Grace e Will descobrem que pela saída de ventilação do apartamento conseguem ouvir as conversas dos moradores do apartamento abaixo. O que parece nada demais ganha a atenção da dupla ao perceberem que a vizinha está traindo o marido com o cunhado. Os dois ficam obcecados pelo desenrolar do triângulo amoroso e passam o tempo todo grudados na grade da ventilação, negligenciando trabalho e amigos.

Jack resolve apostar em mais uma vocação: após fazer um curso de dramaturgia, escreveu uma peça e pediu aos amigos que, além de ler a peça, fossem na leitura dramática para a escolha do elenco. Como Grace e Will passaram os dias muito ocupados bisbilhotando a vida dos vizinhos, nenhum dos dois chegou a ler a peça. Mas Karen leu e com toda a sinceridade deixou claro que a peça era horrível, sugerindo a Jack que escrevesse algo sobre sua vida, família ou amigos.

Jack então prepara, para a leitura dramática, uma encenação de seu velório, com os personagens Will Truman e Grace Adler arrumando qualquer desculpa para poderem ir embora e continuar assistindo à novela.

A dupla Grace e Will da peça percebem que foram péssimos amigos de Jack e tomam veneno e morrem. Ao chegar ao céu, encontram Karen, a hostess celestial, que não encontra o nome dos dois na lista e manda-os para o inferno.

Arrependidos de terem negligenciado Jack, Will e Grace pedem desculpas e perguntam o que podem fazer pelo amigo e evitarem ir ao inferno. Na cena seguinte, Jack está experimentado e escolhendo ternos que ganhou de Will.

• Exibido em 05/01/1999
• Roteiro: David Kohan e Max Mutchnick
• Direção: James Burrows

W&G s01e09 – The Truth About Will and Dogs

Will e Grace recebem a visita de dois casais de amigos que ficam o tempo todo contando histórias sobre suas graciosas crias… de cachorros. Will corta o assunto porque não aguenta mais ouvir as mesmas histórias, mas Grace esclarece que na verdade Will é contra ter um cachorro no apartamento.

Jack e Karen levam Grace para escolher um cachorro, sem que Will saiba e quando Grace conta a novidade ele fica furioso por alguns segundos, afinal, ninguém resiste a um filhote de cachorro.

De repente, Will fica obcecado pelo cachorro e super protetor, não aceitando que ninguém mais cuide do cão, além dele e Grace. Cansada de ver o amigo sem sair por causa do cachorro, Grace o chama para ir ao cinema e providencia duas babás: Jack e Karen.

Will abandona o cinema no meio do filme para conferir se estava tudo bem com o cachorro e Grace chega a conclusão que a obsessão de Will pelo cachorro está dificultando a vida dos dois, mas devolver o cachorro ou colocá-lo em um hotelzinho de cães estão fora de cogitação. A solução será encontrar alguém com tempo de sobra para cuidar do cachorro em tempo integral.

• Exibido em 15/12/1998
• Roteiro: David Kohan e Max Mutchnick
• Direção: James Burrows

W&G s01e08 – The Buying Game

O estúdio de decoração de Grace está à venda e ela quer aproveitar a oportunidade para comprá-lo e livrar-se do aluguel; para isso pede ajuda do amigo advogado para orientá-la na negociação com o atual proprietário. Jack decide investir em uma nova profissão que valorize suas habilidades com a mão e o fato de adorar pessoas (exceto as “peludas, fedidas e corcundas”): será massoterapeuta e para isso precisará de cobaias.

Enquanto Grace e Will fogem do pedido de Jack, Karen fica sem desculpas e aceita ser sua cobaia, já esperando pelo pior. Para a surpresa de ambos, Karen fica extasiada com a massagem e passa a exigir o serviço de Jack diariamente da forma mais obsessiva e autoritária que uma milionária poderia.

Enquanto isso, Grace encontra o proprietário do estúdio e acaba aceitando uma proposta que, para Will, não é a melhor. Will decide retomar a negociação para pressionar o proprietário a desistir dessa proposta por ter se aproveitado da inabilidade de Grace em negociações imobiliárias, mas para isso acaba fazendo um discurso repleto de ofensas à amiga que, com razão, fica furiosa.

O proprietário é convencido por Will a abaixar o preço do imóvel, mas Grace recusa-se a assinar o novo contrato e faz um discurso exaltado sobre todos os problemas de sua vida e como uma compra desse tipo poderia piorar sua situação financeira. Grace desaba a chorar e o proprietário oferece mais um desconto no valor do imóvel: ponto pra Grace que provou que é melhor negociadora do que Will.

• Exibido em 30/11/1998
• Roteiro: Dava Savel
• Direção: James Burrows

W&G s01e07 – Where There’s a Will, There’s No Way

Enquanto Will tenta salvar a pele de Jack que está atolado em dívidas com o imposto de renda, Grace passa por encontros tediosos e conclui que por se divertir demais com Will, perdeu a habilidade de interessar-se por outros homens.

Pensando no bem da sua vida amorosa, Grace decide que ela e Will devem passar menos tempo juntos, decretando uma “moratória” entre a amizade deles para que ela possa voltar a curtir a companhia de outros homens.

Por fim, Grace segue seu plano mirabolante só para descobrir que mais uma vez foi traída pela própria paranoia, já que a falta de sintonia com outros homens continuou mesmo passando um tempo longe do amigo. No fim do episódio, após reatar a amizade com Will, Grace esbarra com um bonitão (aparição breve de Julian McMahon, o Dr. Christian Troy, de Nip/Tuck) no elevador, confirmando que a má fase amorosa chegou ao fim.

• Exibido em 16/11/1998
• Roteiro: Jhoni Marchinko
• Direção: James Burrows
• Participação: Julian McMahon

Os Sertões, Euclides da Cunha (1902)

Em aulas de literatura no Ensino Médio é comum ouvir que Os Sertões são um relato jornalístico e literário da Guerra de Canudos que recrimina o nacionalismo e ufanismo da sociedade brasileira da época, denuncia as atrocidades do exército e louva a resistência do sertanejo, o forte Hércules-Quasímodo. A obra resumida dessa forma faz crer que Euclides da Cunha foi um republicano às avessas que pela literatura retratou as atrocidades do exército em sufocar um movimento considerado monarquista pelo governo.

A denúncia das ações truculentas do exército realmente estão presentes em Os Sertões, mas não é o que se sobressai ao longo das mais de 600 páginas do livro. O que Os Sertões têm de mais marcante é a frequente variação estilística do texto, chegando a adotar pontos de vistas aparentemente contraditórios. O caráter jornalístico da obra abusa do embasamento em obras científicas, enumeração de dados e citações de estudos e teorias que hoje são consideradas ultrapassadas ou até condenáveis. Nesse caso, o mais angustiante é ler páginas e mais páginas apoiadas em absurdos que versem sobre a superioridade da raça europeia em oposição ao resistente mestiço sertanejo, que é “antes de tudo, um forte”.

A leitura torna-se cansativa com o exagero de dados, que vão de coordenadas geográficas, a datas de batalhas, nomes de oficiais e regimentos. O texto fica menos enfadonho quando caminha para o fim, mas é aqui que as contradições se destacam, pois em um momento o narrador exalta as ações dos heróis do exército em combater os rebeldes monstruosos. Em seguida, o narrador lamenta o excesso de crueldade com que os soldados tratam os prisioneiros das batalhas, mas isso não significa que o narrador conscientizou-se sobre os exageros da guerra: nas páginas seguintes é retomado o discurso oficial de exaltação do heroico exército que expurgou os males da terra.

Para quem se interessar em aprofundar a leitura de Os Sertões, recomendo o artigo “A ontologia discursiva de Os sertões”, de Leopoldo M. Bernucci, disponível na plataforma SciELO.

W&G s01e06 – William, Tell

Karen pode ser a secretária mais irresponsável que existe, mas quando ela tira férias Grace precisa de um substituto à altura e não há ninguém mais qualificado do que Jack. Ou pelo menos não havia mais ninguém disponível. Enquanto trabalham juntos, Grace e Jack conversam sobre o único assunto que ambos dominam: a vida de Will. A confiança de Grace é abalada ao descobrir que no último verão Will teve um caso secreto com um Steven e o único a saber dos encontros era Jack.

Jack revela que sempre que Will dizia ter uma reunião com “um cliente”, na verdade estava mantendo encontros secretos com o Steven. A paranoia de Grace entra em ação para descobrir porque Will nunca contou sobre o tal Steven e planeja uma noite com o amigo para assistir aos filmes “Eu sei o que vocês fizeram no verão passado”, “Tarde demais para esquecer” e “O Cliente”.

Além de não entender a indireta de Grace, Will recusa o convite porque tem um jantar com “um cliente” e nada mais segura o desespero de Grace pra descobrir quem é o cliente misterioso. Na verdade, o novo cliente misterioso de Will é Karen Walker, que pensava em divorciar-se e aproveitou as férias para investigar as finanças do marido.

Grace só irá descobrir a verdadeira identidade do cliente, que Will estava protegendo por sigilo profissional, após invadir o restaurante e fazer o maior papelão.

• Exibido em 09/11/1998
• Roteiro: William Lucas Walker
• Direção: James Burrows

W&G s01e05 – Boo! Humbug

É Halloween e enquanto Jack planeja divertir-se fantasiado pelas ruas de Nova Iorque, Will e Grace decidem passar a noite com um programa mais tedioso: fazer uma maratona de filmes de Ingmar Bergman, acompanhada de vinho e comida cheia de curry. Jack não desiste de comemorar o Halloween e convida Karen para irem fantasiados no centro da cidade.

No meio dos preparativos da noite (não muito) animada de Will e Grace, Harlin – o cliente de Will – precisa fazer uma viagem e deixa os filhos fantasiados para Will tomar conta, forçando a dupla a irem em busca de doces com as crianças pelo prédio.

No centro da cidade, Karen está entediada com a festividade até que um grupo de drag queens a elogia, pensando que ela era homem, e vira o centro das atenções da festa de rua, ganhando até um nome drag.

Este episódio foi o primeiro a ter o roteiro assinado pela dupla Jon Kinnally e Tracy Poust. Na edição brasileira dos DVDs da série, a ordem dos episódios começa a ficar bagunçada a partir daqui, diferindo da ordem de exibição na TV, sendo este o 7º episódio do DVD.

• Exibido em 26/10/1998
• Roteiro: Jon Kinnally e Tracy Poust
• Direção: James Burrows

W&G s01e04 – Between a Rock and Harlin’s Place

• Exibido em 12/10/1998
• Roteiro: David Kohan e Max Mutchnick
• Direção: James Burrows

Harlin, o cliente rico e caipira de Will, compra um apartamento em Nova Iorque e o advogado convence Grace a decorá-lo com a condição de que ela terá liberdade para trabalhar sem que o amigo a atrapalhe. Quando Grace revela parte da decoração escolhida, carregada de referências texanas, Will surta e quebra a promessa, atrapalhando o trabalho de Grace. Furiosa e com razão, Grace deixa bem claro a opinião de quem importa para o trabalho dela:

Enquanto rola a intriga entre Will e Grace, Jack tem algo mais importante a fazer: divulgar seu show solo “Just Jack”, que na verdade não passa de uma apresentação em uma noite de microfone aberto em um bar.

Jack dedica-se à apresentação, ensaiando sua entrada e escolhendo a música da performance com Karen.

Para Karen, Jack deve apresentar algo mais animado e sexy, aproveitando que é jovem para rebolar até o chão em um bar gay.

O show de um homem só, “Just Jack”, vira uma piada recorrente na série, acompanhando a variedade de profissões e performances artísticas em que Jack se aventura na tentativa de tornar-se famoso.

Estorvo, Chico Buarque (1991)

A campainha toca e pelo olho mágico o narrador analisa a imagem distorcida do homem bem vestido. O melhor a fazer é ignorar a campainha e fugir. Por que? Pode ser uma ameaça. É nessa paranoia inicial que começamos a acompanhar a narrativa de Estorvo, primeiro romance de Chico Buarque.

“Chego a perceber o fluxo do silêncio, e é como um silêncio que viesse por baixo do chão, e o chão se enrolasse feito tapete que fosse abafando todos os sons até o outro lado da avenida.”

A narrativa em primeira pessoa mescla descrições de acontecimentos presenciados pelo narrador, algumas de suas memórias e outras situações imaginadas sobre a vida privada de outros personagens. Como se um longo e delirante sonho estivesse sendo relatado na tentativa de reconstruir os fatos e encontrar o fio da meada.

“Depois de certa idade, acho que o acervo de sonhos se esgota, e eles começam a reprisar. Mas como nada é totalmente péssimo, a memória de um velho também enfraquece, e ele já não tem certeza se sonhou aquele sonho ou não.”

Narrador e demais personagens não são nominados e a ausência de nomes passa quase despercebida na leitura. A progressão da história tem um ritmo circular com a repetição de cenários e o narrador sempre em movimento, saindo ou entrando em algum lugar, reforçando a sensação de fuga e desesperança. A história angustiante não torna o narrador mais simpático ao leitor, pelo contrário: a relação mecânica e interesseira com a irmã rica, a distância da mãe e as visitas inoportunas no trabalho da ex-esposa são alguns momentos que tornam irresistível relacionar o caráter do narrador ao título do livro.